經(jīng)典的仙劍開創(chuàng)了虐戀的傳統(tǒng)

為什么我們的武俠游戲總是很不武俠？

關(guān)于“為什么我們的武俠游戲總是很不武俠？”，劇情問題只是其中之一，背后其實(shí)還有更多，就拿最明顯的人設(shè)來(lái)說(shuō)，什么是中國(guó)的畫風(fēng)呢？什么樣的畫風(fēng)能表現(xiàn)出武俠呢？那些發(fā)型殺馬特、造型圣斗士的人是中國(guó)俠客？WTF？！

明顯的日漫風(fēng)，但也沒有別的辦法。

“中國(guó)畫風(fēng)的話，過去是《葫蘆娃》《黑貓警長(zhǎng)》，現(xiàn)在是《喜洋洋》和《熊出沒》吧。”幾個(gè)動(dòng)漫圈的人告訴我，中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展曾一度陷入停滯，沒有能發(fā)展出符合現(xiàn)代審美的畫風(fēng)，所以在人設(shè)方面基本也只能抄日本了。說(shuō)到這里，筆者忽然想到近些年玩過最有中國(guó)風(fēng)的游戲居然是日本光榮的《三國(guó)志11》，其優(yōu)雅的水墨風(fēng)與獨(dú)具匠心的人設(shè)都令人信服，實(shí)在有些諷刺。

中國(guó)當(dāng)代畫風(fēng)

這其實(shí)反映出了兩個(gè)問題。

一方面，日式畫風(fēng)也非一蹴而就，從手冢治蟲到鳥山明再到現(xiàn)在的岸本齊史等，幾十年來(lái)每一代漫畫家在畫風(fēng)上都有著巨大的變化，以更好的符合時(shí)代需要。

其實(shí)武俠文化也是如此，只就電影來(lái)說(shuō)，李小龍、成龍、張徹、徐克等每一代電影人對(duì)武俠的演繹都各有不同，憑借著不斷的求新求變才讓功夫片在世界范圍內(nèi)打響了名號(hào)，近些年《一代宗師》中的以武入哲，《繡春刀》中的厚黑江湖等，都令觀眾眼前一亮，顯示了中國(guó)電影在對(duì)武俠演繹上不斷創(chuàng)新，充滿活力的狀態(tài)。

徐克在武俠電影中做出了許多創(chuàng)新

反觀如今國(guó)產(chǎn)單機(jī)在對(duì)武俠的演繹上則如一潭死水，毫無(wú)生氣，天天仍在大喊“找回XX年前的感動(dòng)。”一根N年前的棒棒糖如今還想騙到妹子？這樣的狗血實(shí)在讓玩家生厭。

另一方面，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)在整體上仍嚴(yán)重滯后，游戲產(chǎn)業(yè)作為其中的一部分很難異軍突起，覺得國(guó)產(chǎn)游戲的劇情太狗血？去看看現(xiàn)在最流行的古裝片劇情都是啥樣的；想玩現(xiàn)代題材、科幻題材的國(guó)產(chǎn)游戲？你長(zhǎng)這么大，看過幾部國(guó)產(chǎn)科幻片？現(xiàn)代題材的不是婆媳之爭(zhēng)就是職場(chǎng)愛情，你看過幾個(gè)都市警匪？

咱們的電視上流行的也不過是這些東西

技術(shù)上的差距如此顯而易見，時(shí)常讓我們忽視了軟實(shí)力上的差距，浮躁的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、鬼畜的中國(guó)動(dòng)漫、較低的市場(chǎng)品味都在制約著國(guó)產(chǎn)游戲的成長(zhǎng)，偶爾蹦出個(gè)陳星漢的《旅途》、梁其偉的《雨血》也都驚艷一把就散了，畢竟這些只是個(gè)人的獨(dú)立作品，整個(gè)國(guó)產(chǎn)游戲依然缺乏良好的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)。

陳星漢的作品能夠誕生，跟中國(guó)游戲產(chǎn)業(yè)沒有半毛錢關(guān)系。

為何一定要如此糾結(jié)于武俠不武俠呢？因?yàn)樵诠P者個(gè)人看來(lái)，國(guó)產(chǎn)單機(jī)的出路就是武俠。

在技術(shù)實(shí)力如此孱弱的背景下，若論國(guó)產(chǎn)單機(jī)的優(yōu)勢(shì)，除了武俠還有什么？國(guó)產(chǎn)的“車槍球”能有什么競(jìng)爭(zhēng)力？放著國(guó)外的3A不玩，若不論情懷，為何還要玩國(guó)產(chǎn)游戲？還不就是因?yàn)槲鋫b！這是國(guó)外游戲商無(wú)論多么強(qiáng)大都難以呈現(xiàn)的。

所以別再怪國(guó)產(chǎn)單機(jī)專注于武俠了，它依然是國(guó)產(chǎn)游戲最無(wú)可替代的競(jìng)爭(zhēng)力，要怪還是怪我們是不是真的做好了武俠吧。

什么是江湖？只有中國(guó)人才能體味。